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產品
品牌名稱
尺寸
  • 28吋以上
面板
  • 亮面
顏色
  • 其它
可加大
拉鍊箱-特點
  • TSA海關鎖






商品尺寸
28吋/5.0kg 寬51/厚32/高70 cm















保固期

1年保固期









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下面附上一則新聞讓大家了解時事



《最愛你的人是我》由坎城影后魯妮瑪拉主演,改編自經典舞台劇《黑鳥》,敘述一名流連夜店、濫交的少女鄔娜,回頭尋找13歲那年和她發生關係的初戀情人。原著《黑鳥》也因爭議性被譽為當代舞台劇中的《蘿莉塔》。

《最》片涉及敏感的戀童議題, 在劇情走向上卻不若《終極追殺令》那樣曖昧,也不像戀童經典《網交陷阱》單純講述殘酷報復,對比之下便讓觀眾產生一絲懸念:此片會不會替「畸戀」開啟一條不同出路。

來自回憶的「危險」開店送禮推薦

此片採用過去與當下交錯的手法,女主角鄔娜當下的生活建構在過往的廢墟上,在往事中汲取能量做為活下去的動能。在鄔娜這角色身上,陷入回憶成為對生活缺憾的報償,也透過回憶的引誘,覺得被虧待的鄔娜決心要找初戀情人雷問個明白。但當她找到雷時,雷已經改名為彼得,並在另一個城市組了家庭。鄔娜與雷由此可分割為「回憶」與「當下」兩者,鄔娜在13歲時的性經驗成為一種魔障,連帶讓她的感情停滯在那年。她稱彼得的舊名雷,甚至對外仍保持兩人佯裝的關係,說出:「他是我父親。」

徘徊於善惡的光譜中

陷在回憶中的鄔娜無疑是「危險」的,她與雷的對峙永遠圍繞著當年的「性」,甚至只能借著發生性行為來重建兩人關係。然而鄔娜一角的危險,也讓人想到魯妮瑪拉的成名角色 ,《龍紋身的女孩》中的「莎蘭德」。鄔瑪13歲失去童貞又因法律因素被雷拋棄,性關係變成往後的生存模態,讓她流連在夜店與一夜情關係中尋找溫存。鄔娜如同莎蘭德都帶有危險氣質,但也非全然的邊緣人或邪惡角色。魯妮瑪拉在揣摩鄔娜一角時,眉宇之間留有前作《因為愛你》的純真餘韻。然而此片實質也非賣弄煽情與懸疑之作,魯妮瑪拉危險與單純參半的氣質倒是給了此片很好的註解:人的本質如同稜鏡,在不同的光線與視角下折射出各種面貌。

善惡如同莫比烏斯環,彼此平行的兩面扭曲後接合成一個循環,人都在善惡的光譜間不停過渡與擺盪。如同雷的戀童之惡,包裹著他對鄔娜的深情;鄔娜的濫性與墮落,深處仍潛藏一絲純真。因此剝除了女主角濫交、恐怖情人的標籤,本質上她仍是13歲的初戀少女。因此當鄔娜千里迢迢來到雷的住所,本來應該讓他全家走著瞧,卻只是跑到一間童趣裝飾的房間默默躺著。她在闖入雷當下的人生後發現兩人仍無交集。雷則不停擺脫過去的糾纏與引誘試圖抗拒她,而鄔娜卻停滯在13歲,靠著童年的碎片活在希望中。

回歸「戲劇」

此片在劇情上如同「契訶夫式」的戲劇,沒有高潮迭起,走向甚至單調平凡,用對話與象徵的方式表現人性的交錯與孤寂。契訶夫戲劇中的角色無法活在「當下」,在沒辦法好好活著的困境中踱步。但卻仍有救贖,帶領角色往前走。如同片中的鄔娜,她在房間醒來後得知了雷的真相。長相廝守的可能性破滅後,在眾目睽睽下選擇離去。至此,當鄔娜意識到她與雷的「不可能」,由此才突破回憶牢籠,讓她脫離童年的桎梏。

故事終結在鄔娜的背影。此片的結尾在於給予觀眾餘韻與想像,卻比起所有具體的描述都來得更有力。可見《最》一片仍保有原作舞台劇的張力,說是一部純氣氛的電影也不為過。而這種畸戀為主的劇情下總有太多政治正確的期待,如同盧貝松曾在《終極追殺令》中迴避講明男女主角的性關係,但《最》一片卻坦言這點,即便男女主角幹盡爭議之事,但不意在告訴觀眾人性可恥,而是這之中的複雜與深度。《最愛你的人是我》終歸突破了單純的苛責與病態闡述,或模糊不清的表態。如同經典《蘿莉塔》一般回歸到思索,卻也給予了片中角色向前的希望。

▲坎城影后魯妮瑪拉新片《最愛你的人是我》有不少情慾場面與露骨對白。(圖/安可電影提供,2017.03.05)

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中國時報【陳又津】

「我聽說倉庫失火的事,就寫信給出版社,我的書直接絕版吧。」

「為什麼?因為少作可恥嗎?」我問。

他點頭,另一個作者也在等編輯打電話來,他也要告訴編輯書別印了。我遲早也要面對這個問題,立刻上網搜尋自己的舊作(也不是很久),果然在網站上得到負評,榮獲讀者年度最討厭的書(沒有之一)。但如果現在編輯問我要不要印,我會說,當然要印。

上網搜尋舊作,像是為人父母,想知道小孩過得好不好,做得不好,被主管盯上,下次改進。至於你說的那本書我也讀過,嗯,也許不能算讀過,看到中間就用翻的。你說得不錯,但書不求全部好,跟人一樣。樣樣好的作品,只是巧妙地遮蓋缺點而已。

「我知道有太多新進作家可以寫出好作品,卻處在暫停模式,等待作家經紀人出現。他們卡在中間,不敢放手寫下一本書,因為他們還在等待,想知道之前的作品夠不夠好、自己是不是真正的作家。這個等待狀態,沒有寫作、自我懷疑的狀態,是創作者最糟糕的處境。我的建議是,假如你沒辦法一下子找到經紀人,但覺得作品已經完成、可以和世人分享,那就自費出版。把作品交到讀者手上,讓它離開,然後繼續寫作。」這是《我想念我自己》的作者莉莎潔諾娃在後記分享的感想。寫作,然後出版,要獲利或成名的機率太低,但至少可以認真面對一個問題,然後,告別這個問題。

昨天晚上,我寫完第三本書,具體來說,是確定這份文稿可以出版,大約凌晨一點,完稿寄出給編輯,忽然想到要寫參考書目,而非後記,雖然後記可以帶風向,安定讀完以後不確定自己讀了什麼的人。反正,後記讓你至少找到了一個同樣讀完這本書的人。不知道是不是我的問題,我常覺得作者在後記顧左右而言他。這回我想列出參考書目,因為這些書幫我釐清了問題,雖然有些書不是那麼好,但如果沒列出來,一定會有人以為我沒看過,某種程度也有貢獻(雖然有點水)──看看無妨,還是列上去。

我想在這個世界的某個角落,一定也有人跟當時的我一樣,跟那些角色一樣,追求死而無憾吧。稿子寄給編輯了,活到今天,應該可以了。但我還是沒去簽署DNR同意書,對於三十歲的我來說,死亡還是一件相對單純的事,至少還沒到周遭的人都在吃慢性病藥的年紀,必須交換醫藥復健及人工關節資訊的年紀。但這樣的寬裕,不正是討論老與死的好時機嗎?不用真的等到最後,這個單純的狀態也很好,等我都知道了,那時候心境又不一樣,大概會覺得要考慮的事那麼多,以前擔心的反而不重要。

也許過了幾年,我會覺得少作可恥,燒了絕版最好。我們還是回到信用卡優惠的話題好了。你說那張卡有現金回饋?里程累積?你到底有幾張卡?一張卡真的夠用嗎?

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